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书籍简介
在中文版《再见绘梨》的书腰上，写着“在悲伤时，来一抹奇幻色彩吧！”。
不同于《炎拳》和《电锯人》这两部一举打响了自己知名度的少年漫画，我们在《再见绘梨》里看到的藤本树，依然如《蓦然回首》一样“病情好转”，却仍旧在每一页都画满了自由。如果要简单的总结一下《再见绘梨》的故事，其实几句话就能说清。主角在重病母亲的授意下，准备用手机拍下她临终前的日子。它把这些片段剪成了电影，拿到文化祭上播出却遭到了群嘲。灰心丧气的他打算自杀，却遇到了能欣赏他电影的女孩，两人约定以这段失意的经历为蓝本，再拍出一部能感动所有人的电影。如果只看这段隐去了结局的文字版剧情，那它无疑是个乏味的故事。但《再见绘梨》奇妙的地方就在于，它用故事里“拍电影”的这个行为，将故事包装在了故事里，再把更大的故事用更大的礼盒装起来，让读者也能游离在故事中那片虚幻和真实的灰色地带里。为了更好地实现这种效果，藤本树放弃了可以称之为现代漫画柱石、赋予定格画面动作感的成熟漫画分镜，转而尝试向电影分镜语言里的“故事板”形式靠拢。在整本漫画的200页内容里，几乎所有内容都是以每页4格的宽幅画面表现，全书只有9处内容打破了这种形式。虽说这看上去是使用了电影语言，但因为它的非连贯性，仍然毫无疑问地散发着独属于漫画的魅力。以一种接近漫画起源的形式，对电影这种完全不同的艺术形式做出了致敬，并在二者模糊的边界线上刻下了《再见绘梨》的故事。
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